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Friedrich est un artiste allemand bien connu, un adepte du romantisme. Comme d'autres adeptes de ce mouvement, il croyait que le monde entier est enfermé dans une personne, qu'il n'y a rien de plus précieux qu'une personne et sa personnalité, et que les émotions ont de la valeur.
Ses peintures, comme les peintures d'autres adeptes du romantisme, sont toujours pleines de couleurs très vives et très pures et reflètent parfois la réalité un peu exagérément. Par exemple, exagérément lumineux ou lumineux. Chaque tableau a sa propre image centrale autour de laquelle il est concentré ou la ligne centrale sur laquelle il repose - un navire, un phare, une ligne d'horizon, un reflet du soleil dans la mer.
«Les cygnes dans les roseaux» ne fait pas exception. À première vue, les cygnes attirent inévitablement l'attention - l'un tend la main vers l'autre, qui, au contraire, jette son cou en arrière, regardant un peu moqueur, un peu vers le bas. Ils sont assis dans les roseaux, visiblement installés pour la nuit, le cou plié avec arrogance, les yeux attentifs et noirs.
Les plumes blanches luxuriantes sur les ailes projettent des ombres jaunes, les oiseaux eux-mêmes, comme vivants, prêts, semble-t-il, à tout moment remue, bruit, s'installe confortablement. Sous les cygnes et les roseaux sombres, presque noirs, un étang.
De l'eau profonde et sombre, dans laquelle presque personne ne rêverait de nager, de petites fleurs rouges atteignent le soleil sur le rivage même. Et au-dessus d'eux se trouve le ciel, auquel beaucoup d'attention a été accordée. Il est brillant, brillant, plein de reflets bleus et jaunes, il ressemble à de l'eau et est prêt à sembler éclabousser. Sur fond de roseaux noirs, elle semble radieuse, contrastant de façon insupportable, et l'image semble divisée en deux moitiés.
La moitié est le ciel. L'autre est un étang et des cygnes. Il y a un contraste entre le terrestre et l'ordinaire, beau et familier, le céleste - rayonnant, délicieux, surnaturel et merveilleux.
Et, comme s'il était d'accord avec lui-même, combinant les deux moitiés en une seule image, l'artiste conclut qu'elles sont un tout et impossible l'une sans l'autre.
Levitsky Ekaterina 2
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